Forse è presto per parlare di una rinascita della fantascienza di lingua italiana (e forse è improprio: se questa è una rinascita, quale mai sarebbe stata la nascita?), ma di sicuro negli ultimi 3-4 anni non soltanto abbiamo visto la crescita di una generazione di autori per così dire interni ai canali tradizionali della sf nostrana (parlo dei vari Tonani, De Matteo, Verso) ma, fatto senz’altro nuovo, c’è tutto un pullulare di scrittori che raccontano storie riconducibili all’immaginario fantascientifico che si propongono e vengono ben accolti nelle case editrici e nelle collane non di genere. Niente di strano del resto: da almeno quindici anni cannibali e neonoir hanno liberato la letteratura italiana dal tabù del “genere”, e la fantascienza ha tutte le carte in regola per attrarre scrittori che vogliono dare un respiro epico ai loro lavori.

Arno Schmidt è una figura letteraria esoterica e fascinosa del secondo novecento di lingua tedesca. Sconosciuto al grande pubblico, ha una schiera di adepti che non sanno sottrarsi alla trappola di una prosa contorta, al limite dell’intraducibilità. Ma non è puro masochismo, né snobismo elitistico, quello che spinge ad affrontare la pagina schmidtiana; è la forza di una scrittura rigorosa, contenutisticamente così intransigente da rinunciare alla facile leggibilità per mantenersi pura.

Il banchetto di sangue

Gargoyle, pp. 538, Euro 16.00

Hanno più creato un vampiro divertente, dopo il XIX secolo? Risposta: sì, ma ben pochi, specie a paragone del numero di vampiri complessivi creati. Un numero esponenziale, come sappiamo tutti, di personaggi seri, drammatici, combattuti, crudeli, sadici, sofferenti…

Sir Francis Varney, classe 1845 letterariamente parlando, non è particolarmente combattuto eccetera. È una buona imitazione del signorotto di campagna e, inizialmente, quando sostiene di non essere un vampiro, sembra proprio che la sua posizione sia ragionevole.

Unico problema: Varney è un vampiro.

Marsilio, pp. 287, Euro 17,00

Non capita spesso di trovare un romanzo d’esordio così compatto, così privo di sfilacciature. L’ombra del falco non ha cali di tensione, non ha inciampi, non ha passaggi eccessivamente affrettati. In una parola, non è il classico romanzo d’esordio.

Bene, perché non è neanche il classico romanzo thriller, quindi, in un certo senso, tutto torna.

Siamo nel nord-est italiano, dalle parti di Udine. Il cadavere di una ragazza viene trovato in una discarica. È la vittima di un serial killer che vuole essere catturato, che sfida la polizia e in particolare l’ex-agente Alex Nero, che viene richiamato in servizio proprio per mettersi sulle sue tracce.